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　　日前他接受了媒体采访，详细探讨了互动剧情艺术的优势和游戏媒体的进化成长方向。

　　在采访中，Cage表示，每天的繁忙工作让他焦头烂额，甚至很少有时间回顾自己的作品。当初的《靛蓝预言》和《暴雨》让他很满意，“虽然算不上是空前绝后，但它们都代表了我生命的一段时期。我最能确信的就是，每一款作品，我都倾尽全力。”

　　那么，在《超凡双生》中呢?你希望在这部作品中表现什么主题?

　　“《超凡双生》这个，其实出发点蛮悲伤的，因为我当时失去了生命中非常亲密的人。这部作品可以算是出生在葬礼上，出生在棺材中。当时我非常伤心，于是就想，我应该如何表达这段经历呢?关于死亡，有没有哪些是从未被探讨过的?后来随着项目的展开，我们还加入了关于成长，学习，接受自己的主题。所有特别与不特别的事物，成就了与众不同的你。”

　　你在冒险创新的时候，是否有足够的信心，说“这款游戏一定能成功”?

　　“不可能啊。完全不可能。如果你坐在我的位置你就会知道，你做的许多选择都会导致挫折与错误。所以面对一切新创意，我都一直保持质疑性思维。我时刻都在质疑自己，你这样的新方式真的是正确的吗?有一部分人认为，一些游戏类型已经很成熟了，玩家们也愿意玩，但我还是想尝试新路径。在决定尝鲜的同时，我就已经做好了准备，过程中一定会出现各种差池各种错误。有的时候你忙活好久，最后结果并不尽如人意，有的时候你会发现可行的方案，这就是创意的过程。现在的游戏都太俗套了，但还是有一些很有创意的作品，比如《旅途》，这是一款非常与众不同的游戏，而人们也注意到了它，并且懂得欣赏。还有《Papo&Yo》我也很喜欢，但业界并没有给它太多注意力。它并不只是跳来跳去拉操纵杆，它背后的东西太多人都没有看到。我还很喜欢《ICO》，最喜欢里面的女主角，在动作过关的背后，真正吸引我的是主角之间关系的发展。它用非常优雅的手法讲述了一个简单的故事。而且几乎没有对话，一切剧情都在画面，声音，和动作中。真的是如诗如画一般的优雅。大多数这些优点都继承到了《旺达与巨像》上。你可以明显感觉到，这两款游戏的制作者非常有远见，有想法，有表达的欲望，他们想告诉你一些东西。”

　　你跟他交谈过吗?共同探讨游戏开发大计?

　　“是啊，是的。虽然我们算不上好朋友，但是我在日本的时候见过他们，非常荣幸。我们讨论游戏，还一起玩游戏，我也那时候才知道他已经步入不惑之年。我想，任何一个20岁的年轻人都不可能设计出《ICO》，必须是像我们这种老头子，对简单设计已经感到厌烦，而又想做出一些不一样的东西，更有内涵有深度的东西。”

　　“我从10岁就开始玩游戏，几乎玩遍了每个平台的所有游戏。现在我都44了。我不可能设计那些被我玩烂了的游戏。我的口味已经改变了，可能与现在年轻人想要的不太一样，但不只是我，许多游戏设计同僚都和我有同感。他们说，‘我已经厌倦了反复做同样的游戏，我真希望能想你一样，尝试创新。’我总是回答说‘那就放手去做吧。’然后就是市场需求啊，玩家口味啊一堆没用的。要知道，如果你不去改变，市场是不会自己改变的。”